ASPECTOS GENERALES DE LA RELACIÓN ENTRE TECNOLOGÍA Y ARQUITECTURA DEL SIGLO XX
“La arquitectura es la voluntad de la época traducida a espacio.” Mies
El estudio de los modos de producción del hombre ha puesto, en los últimos años, mayor énfasis en el concepto de sistema, en donde se investiga la interrelación entre las necesidades humanas a cubrir y el medio natural que puede ser proveedor y soporte. Por ello resulta ineludible integrar en un estudio a ambos componentes: hombre y naturaleza. (Covas 2012:7).
El conocimiento del ambiente natural, luego su transformación y aprovechamiento motivó e impulsó el conocimiento científico y este, la tecnología. Debido a esto, podríamos integrar en un estudio a otro componente: Hombre, naturaleza y tecnología.
La cultura del proyecto en el campo disciplinar de la arquitectura posee una larga y dilatada trayectoria; vinculada con los actos de diseño y la comunicación, esta se ha constituido históricamente como factor interactuante con las diferentes solicitaciones del acto habitativo. (…). Graduales procesos de adaptación permitieron a un cierto tipo de inteligencia proyectual y diseñadora, potenciar capacidades de pensar opciones cualitativas funcionales a la transformación de la arquitectura en una disciplina integradora de prácticas y saberes concurrentes a definir constelaciones de usos para la vida cotidiana. (Mele, 2018:3)
Resumen
En cada período de nuestra historia se observa como la arquitectura da respuesta a una determinada sociedad, marcada por los acontecimientos trascendentales de la época, evolucionando en paralelo a los diferentes avances tecnológicos que han provocado la aparición de nuevos materiales según las necesidades y capacidades de la sociedad en cada período.
A través de estos lapsos temporales podemos comprender el lenguaje propio de los materiales y como estos han modificado la forma a través de la incidencia de nuevas técnicas de construcción en referencia al diseño y su materialización.
Podemos así ubicar nexos existentes entre los conceptos arquitectónicos planteados y las innovaciones constructivas asociadas. Este ensayo plantea la influencia de los nuevos productos y sistemas constructivos producto de los avances tecnológicos, tomando como aspecto general el período temporal comprendido entre finales del S.XIX y principios S.XX y su posterior influencia en la concepción y creación de las Granjas Verticales.
Palabras clave: Técnica, construcción contemporánea, granjas verticales, lenguaje arquitectónico
Tabla de contenido
Resumen
Introducción
ACTO1. PLAN
- Delimitación del tema y acotación espacio temporal
- Objetivos
- Ubicación espacio-temporal
- Precedentes
- Hipótesis
- Procedimientos
- Estado de la cuestión
- Precedentes
- Concepto Arquitectónico XX
- Fabricación de elementos de la construcción
- ¿Qué demanda nuestra sociedad?
ACTO2. DISPARADORES
- (R)evolución
- Intro
- Acero y Cristal, los protagonistas
- Hitos
- Evolución
- Plasticidad y dinamismo
- Intro
- Hacia una nueva Arquitectura
- Un profeta
- Rem y Manhattan
- Intro
- La Cultura de la Congestión
- Visionarios
- Luego de la oscuridad
- Ray & Charles
ACTO3. SIGLO XXI
- (R)evolución verde
- Intro
- Concepto
SOñADORES (a modo de concluir)
Bibliografía
Índice cuadros
Introducción
La técnica ha producido cambios en la forma arquitectónica; el lenguaje arquitectónico siempre ha estado condicionado por las corrientes expresivas de determinada época, sobre todo por aquellas que pertenecen al mundo de las artes. En el diseño arquitectónico, la obra manifiesta una realidad tangible que de manera íntima se relaciona con las propiedades mecánicas del material que la compone, aquellas que pertenecen al mundo de las ciencias. Se establece una unión recíproca entre el mundo de las artes y de las ciencias, conciliando un planteamiento formal gobernado por el rigor científico, y un producto que evidencie una valiosa expresión artística. La técnica es el medio a través del que los conocimientos científicos humanos son aplicados para producir la forma. Es la evolución de la técnica la que condiciona la posibilidad de construir nuevas formas, premisa de la que se deduce que la expresión arquitectónica está ligada al grado de desarrollo tecnológico de una época determinada. (Ruiz 2018:1).
Este es un ensayo abierto que puede completarse acorde avanza el tiempo con el fin de tener una visión general y realista de la arquitectura contemporánea y su evolución. El desarrollo de la tecnología ha sido un elemento clave en la evolución de la arquitectura. Desde los comienzos de la historia, el hombre ha experimentado, modificado y transformado los procesos productivos a través del conocimiento de la técnica.
PLAN
- Demarcación del tema y acotación espacio/temporal
- Objetivos
El objetivo es reconocer la relación entre la arquitectura y la técnica que la hace posible, identificar, analizar y valorar nexos existentes entre los conceptos arquitectónicos planteados en el ámbito temporal y las innovaciones constructivas pronunciadas.
Hay una convergencia de intereses y aportaciones mutuas entre el pensamiento arquitectónico y la evolución de la industria de la construcción, subordinada por el avance tecnológico propio de la época sumada a las necesidades de la sociedad o sus deseos.
El interés se proyecta en contribuir a conocer y exponer aspectos que caracterizan la dinámica propia que tiene la técnica en la industria de la construcción para, a través de los pensamientos una vez considerados utópicos en el pasado conocer y analizar nuestro presente para poder formar el futuro y así relacionarlo con el tema de tesis elegido.
- Ubicación espacio-temporal
Situado en el lapso temporal entre el Siglo XIX y XX, se pretende abarcar de manera concisa y resumida el tema, partiendo desde un punto detonante en la historia como la revolución industrial, el Manhattan de principios del SXX y los períodos entre guerra para posteriormente poder comprender la relación entre técnica y arquitectura en el pensamiento, desarrollo y gestación de las granjas verticales.
- Precedentes
Las investigaciones se centran generalmente en relación a aspectos técnicos-científicos o en aspectos compositivos-proyectuales.
- Hipótesis
¿El proyectista estuvo y está condicionado por las propiedades del material, el desarrollo industrial y este a su vez por el avance tecnológico? (así como la viabilidad técnica de su implantación en un sistema constructivo y la economía de su uso).
Acorde a estos condicionantes y limitado por ellos, el proyectista crea la forma, con un lenguaje expresivo característico, quedando relacionados el material y su potencial de expresión (el uso del hormigón armado en las obras de Tadao Ando, el Foster de los ´60, glorificando la fascinación por la continua innovación tecnológica, entre otros)
- Procedimiento
El método de estudio está basado principalmente en la documentación teórica, en ausencia de la necesidad del empleo de cualquier método experimental. Se enfoca, en la búsqueda de referentes escritos por autores reconocidos sobre el tema con el objetivo de realizar un estudio de tipo exploratorio en relación a la emergente cultura arquitectónica dominada por lo técnico.
De forma concisa y escueta, conforme al estudio del estado de esta temática y sus avances, se ha procedido a la identificación y análisis del contexto histórico arquitectónico del período seleccionado, así como a la identificación y de productos y sistemas constructivos industrializados de mayor innovación tecnológica cuya aparición, desarrollo o aplicación en la arquitectura queda también enmarcada dentro de ese periodo. Se ha analizado documental bibliográfico para extraer el punto de vista interpretativo de los críticos de arquitectura y autores de la época de estudio.
Se pretende abarcar un periodo temporal acotado pero representativo para el análisis histórico de la construcción arquitectónica contemporánea incluyendo un grupo de técnicas constructivas y materiales suficientemente heterogéneos.
- Estado de la cuestión
El estado de la cuestión procede a detectar innovaciones técnicas relevantes, que permiten destacar la evolución en el uso de nuevos materiales y productos de la construcción y sus sistemas constructivos. También busca analizar e identificar la evolución del pensamiento arquitectónico como ingrediente clave en el proceso de innovación.
Permite centrar el objeto de estudio en ejemplos para ayudar a analizar y comprender la historia de la construcción contemporánea.
- Precedente
La cuestión de la relación entre la técnica y la expresión arquitectónica ha sido recurrente en la obra teórica de la arquitectura y la ingeniería a lo largo del siglo XX.
La arquitectura siempre ha sido definida por la tecnología disponible en su momento, desde la vernácula, construida de forma empírica con los elementos disponibles en un área rural, hasta los rascacielos que cambian la morfología de las principales urbes, gracias a la inventiva del hombre. (https://www.realestatemarket.com.mx/articulos/arquitectura/14634-eficiencia-en-la-nueva-era-de-la-arquitectura)
- Pensamiento Arquitectónico Siglo XX
A través del paso del tiempo, el pensamiento arquitectónico ha demandado soluciones constructivas y nuevos materiales para resolver las diversas (y emergentes) operaciones proyectuales, estableciendo un paralelismo entre tecnología y lenguaje.
El propio Mies ha dicho: La industrialización de los procesos de construcción depende de los materiales; será pues necesario encontrar nuevos elementos. Nuestra técnica debe hallar un nuevo material que se produzca industrialmente y que sea sólido, inalterable a las condiciones climáticas y aislante del ruido y del calor. Deberá ser un material liviano que necesariamente se elabore mediante un proceso industrial. (Mies van del Rohe, L., La industrialización de la construcción (1924), recopilado en Johnson, P., Mies van der Rohe, Victor Lerú, Buenos Aires, 1960 (el original inglés es de 1953), p.221.)
- Fabricación de elementos de la construcción
La tecnología que se ha desarrollado hoy y que está disponible en la industria de la construcción, ha logrado disminuir los tiempos de edificación de forma considerable, donde la prefabricación, industrialización y la presencia de nuevos materiales han reducido el tiempo de trabajo, de tal modo que construimos con tal velocidad, que vemos cambios vertiginosos en la fisonomía de las obras.
- ¿Qué demanda nuestra sociedad?
¿Cómo es la inserción del arquitecto en la actual red dinámica y cambiante de nuestra sociedad?
Tanto la escena Latinoamericana como en la Eurocéntrica, advienen a un estatus posmoderno en que la arquitectura se articula más con lo cultural-simbólico que con lo social, si se quiere, más con la dimensión del deseo que con la dimensión de la necesidad. (Fernández 2018:10)
La arquitectura es técnica y arte respondiendo a demandas de la sociedad, a sus ocupantes, a sus clientes, a sus promotores. La arquitectura no es solo un arte que responde a la capacidad expresiva de un individuo, se realiza en gran medida para que otros la vivan, la usen y en bastante menor medida para solo ser observada (…). (Entrevista realizada a José Juan Barba por prensa UNE)
JJ Barba expone la necesidad de incluir cada vez más la percepción, visión, uso y acomodo de los individuos, de la sociedad, en la creación de las arquitecturas, para que la arquitectura pueda ser mucho más que esculturas bajo el sol y así recuperar su carácter más de receptor que excluyente.
DISPARADORES
La construcción contemporánea se ha basado en tres materiales: el acero, el vidrio y el hormigón armado. Al dispararse la revolución industrial, se produjo el renacimiento del hormigón, el cual posee un antecedente romano.
Modernamente, la combinación del acero con el hormigón ha generado un nuevo material compuesto que conocemos por hormigón armado. El hormigón armado, visto desde el punto de vista Contemporáneo, pasa por ser un precursor de los materiales compuestos, que nos abre el camino a las combinaciones, tecnológicamente más avanzadas, actuales, y que nos permiten vislumbrar, con esperanza, un gran futuro a los nuevos materiales. (Romea, 2012:7).
- (R)evolución
Marx escribió: “Cuando John Wyatt en 1735 dio a conocer su máquina de hilar y, con ella, “la revolución industrial” del siglo XVIII, no dijo ni una palabra de que el hombre sería sepultado como motor…”
- Intro
El ansia del hombre por construir un edificio que supere en altura a cualquier otro ha sido recurrente a lo largo de la historia. Sin embargo, la Revolución Industrial de los siglos XVIII y XIX abriría posibilidades de construcción en altura que resultaban inimaginables en períodos anteriores, y ello gracias a la difusión del hierro como nuevo material estructural. Gracias a su ligereza y su resistencia, el hierro permitía construir, en menor tiempo, edificios más grandes sin el sistema de muros, pilastras y columnas que requerían los edificios en piedra.
- Acero y Cristal, los protagonistas.
La industrialización es una de las respuestas posibles al incremento de población, y depende de la capacidad de intervenir eficazmente sobre las relaciones de producción, con el objetivo de adaptarlas a las nuevas exigencias.
La revolución industrial modifica la técnica constructiva; el material que revolucionó la arquitectura fue el acero. A partir de 1750 se sustituye el carbón vegetal por el mineral lo que permite la obtención del hierro fundido. El resultado es un material duro, inflexible y resistente a la compresión.
(http://www.arquba.com/monografias-de-arquitectura/revolucion-industrial-y-arquitectura/)
Sólo los nuevos materiales harán posible esta arquitectura, que nace de la necesidad de solucionar nuevas demandas nunca planteadas anteriormente (necesidades de la nueva sociedad capitalista e industrial), originadas por las grandes estaciones de ferrocarriles, las amplias salas de exposiciones industriales, puentes colgantes, hospitales, mercados, escuelas, etc. La población crece a un ritmo vertiginoso y para satisfacer todas estas demandas es necesario construir mucho, rápido y a precios bajos.
Esta (r)evolución en la construcción se aplicó sobre todo a los edificios fabriles. La fábrica de hilaturas de algodón de Philip and Lee, construida en Stanford (Manchester), en 1801, presenta por primera vez una estructura íntegramente de hierro fundido. Los beneficios que generaba este sistema eran enormes: un espacio interior amplio y la posibilidad de construir una mayor cantidad de plantas, por ende, mayor rentabilidad. (Hernandez, 2012:1)
Así, a medida que avanza el SXIX, el uso del acero se va generalizando. La aceptación social del acero se desarrollaba con éxito. La arquitectura y el cristal sus protagonistas.
- Hitos
En 1851 Joseph Paxton diseñó el Palacio de Cristal. La principal virtud del palacio era que podía prefabricarse a partir de piezas estándar; construido sólo en seis meses sobre una superficie de 70.000 metros cuadrados. Su corazón estaba integrado por un único componente, un armazón triangular de hierro fundido que iba encajándose con otros armazones hasta construir un esqueleto del que colgar el cristal del edificio.
En 1886, cuando las autoridades francesas, para conmemorar el primer centenario de la Revolución Francesa de 1789 decidieron organizar una nueva exposición universal en París (la cuarta tras las de 1855, 1867 y 1878), convocaron un concurso para que arquitectos e ingenieros presentaran proyectos de todo tipo destinados a la Exposición. Pero sería un punto del concurso el que atraería la máxima atención, aquel que ofrecía estudiar la posibilidad de erigir en el Campo de Marte una torre de base cuadrada con 125 metros de lado en la base y 300 metros de altura. El objetivo era erigir el edificio más alto de la historia, justo el proyecto que acababa de elaborar el ingeniero y empresario Gustave Eiffel. El resto es historia, la Torre Eiffel ha superado desde hace tiempo su fecha límite de 20 años.
En el último tercio de siglo la arquitectura del hierro y cristal conoce un gran apogeo en EE.UU., destacando sobre todo la Escuela de Chicago, en donde surge la arquitectura utilitaria y racionalista que en el SXX dominará en todas partes.
En 1871 un incendio destruyó gran parte de la ciudad. Su reconstrucción adquiere un gran impulso debido a la demanda de edificios que un centro económico tan importante requería. La especulación del suelo edificable obligó a buscar procedimientos que permitieran edificar en altura y esto es lo que determinó el nacimiento del edificio, a base de estructuras metálicas que permitían superponer gran cantidad de pisos aprovechando al máximo el solar.
- Evolución
Con la revolución industrial no solo aparecen nuevos edificios, sino que es la propia arquitectura la que se transforma, ya que tiene que adaptarse a los nuevos conceptos ideológicos que se derivan de aquella, a los nuevos comportamientos humanos:
“El nuevo alumbrado irrumpe en el horario solar, los nuevos transportes acortan distancias y lugares antes inhóspitos, las nuevas ciudades masificadas por el incremento de la población provocan nuevas necesidades públicas, nuevos servicios, nuevas comunicaciones, nuevas nociones de higiene y confort”. (Casado Galván, I.: La arquitectura de la industrialización, en Contribuciones a las Ciencias Sociales, diciembre 2009, www.eumed.net/rev/cccss/06/icg9.htm)
Gracias a esta explosión de avances tecnológicos y una nueva visión teórica de la arquitectura, surge el Movimiento Moderno, que marcó una ruptura con las formas compositivas tradicionales. Su influencia superó el ámbito arquitectónico y afectó al arte y al diseño. El movimiento moderno aprovechó la tecnología de las posibilidades de los nuevos materiales industriales como el hormigón armado, el acero laminado y el vidrio plano en grandes dimensiones. (https://www.monografias.com/docs/Avances-Tecnol%C3%B3gicos-En-La-Arquitectura-P3DKHCZBY)
Le Corbusier, Mies Van der Rohe, Louis Kahn, Niemeyer, entre otros, no hubieran podido acceder a la realización de sus obras sin la tecnologías de las mega estructuras, las grandes luces en hormigón, etc.
- Plasticidad y dinamismo
- Intro
La utilización del hormigón en la construcción es probablemente una de las mayores tendencias de la arquitectura del siglo XX.
Desarrollado por Joseph Monier, el hormigón es un material artificial obtenido de la mezcla de agua, cemento y algunos agregados como la grava y la arena. Su capacidad de moldearse en muchas formas distintas, conservando una resistencia extraordinaria, lo convierte en uno de los materiales más útiles para diversas clases de obras de ingeniería y arquitectura.
El lapso comprendido entre finales del S.XIX y comienzos del S.XX toma gran relevancia en el campo de la arquitectura, caracterizado por la aparición de nuevos materiales y procesos constructivos, marcando una etapa de transición impulsada por la innovación técnica, propulsora de la arquitectura Moderna, en un entendimiento de retroalimentación entre ambas, gestando el cambio modernizador que comenzaría a operar posteriormente.
La introducción del hormigón armado, en tanto material y como nueva concepción constructiva que su uso implica, ejemplifica esta situación.
(Ledesma, 2014: 21)
Durante todo el siglo XIX, sobre todo en Inglaterra y Francia, se dan varios estudios encaminados a (re)descubrir el secreto de los hormigones romanos.
La etapa de entre guerras convierte al hormigón armado en una material apto e ideal para la expansión de las infraestructuras en Europa: puentes, viaductos, autopistas, carreteras, fábricas, naves industriales, hangares para dirigibles y aviones, depósitos de agua, presas, mercados, estaciones de tren, estacionamientos, terminales marítimas, torres de comunicaciones, faros, y un largo etcétera.
- Hacia una Nueva Arquitectura
Con el motivo de generar polémica y diversos puntos de vista, Le Corbusier postuló la sencillez y la abstracción de la arquitectura emergente Hacia una nueva arquitectura (1923). Entre otras postulaciones, ejemplifica su escrito con diversas fábricas norteamericanas de hormigón, manifestando […] magníficos principios de los nuevos tiempos, ejemplos de la abstracción de la arquitectura que tiene como particularidad y de magnífico, que, arraigando en el hecho brutal, se espiritualiza, porque el hecho brutal no es otra cosa que la materialización, el símbolo de la idea posible.
Para él, el reconocimiento de la armonía que demuestran las nuevas estructuras de hormigón
armado son prueba, no del arte, pues no se trata de la Capilla Sixtina, sino de obras cotidianas de todo un universo que trabaja con conciencia, inteligencia, precisión, imaginación, decisión y rigor. El uso del hormigón se internacionaliza
Desde el principio del siglo XX hasta los años ochenta, el hormigón que se ha utilizado ha sido un material muy similar en todas partes debido a que es posible actuar sobre cuatro parámetros: la consistencia y manipulación, la durabilidad, sus propiedades mecánicas y finalmente su aspecto exterior. (Le Corbusier, reimpresión de 1958)
Con el avance de la técnica, se ha evolucionado desde el hormigón romano hasta el hormigón pretensado y postensado, las nuevas tecnologías aplicadas a los procesos constructivos permitieron diferentes aplicaciones de este material.
- Un Profeta
Julio Verne ha dicho que todo lo que uno puede imaginar, otros pueden hacerlo realidad.
El Moon Hilton, no ha sido más que un sueño de una compañía hotelera, producto de una sociedad demandante y vertiginosa caracterizada por los sucesos y avances propios de la década del 1960, impulsados por la guerra fría y la carrera espacial, para, entre otras cuestiones, colonizar la Luna. Con la crisis económica de los 1970, el comienzo de la integración de cuestiones relacionadas a lo sustentable en el campo de la arquitectura y la caída de la URSS a finales de los 1980, estas ideas, utópicas si así se quieren entender, han quedado de lado.
Pero, a mi parecer, el hombre es un soñador, un explorador, y en ciertos casos, un visionario, Julio Verne era consciente de esto.
A mediados de la década del ´80, la NASA comenzó un experimento para analizar los materiales hallados en la superficie lunar. A partir de dichas investigaciones, se creó el Lunar Concrete Comittee, con el fin de crear hormigón lunar a partir de un material encontrado en las exploraciones, la ilmenita. La propuesta es usar el polvo lunar y mezclarlo usando sulfuro purificado calentándolo a 130° para que permanezca en estado líquido o semilíquido. Una vez enfriado, lo que se obtiene es un hormigón duro como la roca. “En una hora, más o menos, el hormigón lunar alcanza la máxima resistencia.
He comenzado este ensayo con una frase en relación a las necesidades humanas a cubrir y el medio natural que las provee, aludiendo a la interrelación entre hombre y naturaleza, en la cual, el conocimiento del ambiente natural, luego su transformación y aprovechamiento impulsaron el conocimiento científico, y este, la tecnología.
Podemos entonces utilizar este concepto en cualquier parte del mundo, y fuera de este, con el motivo de aprovechar al máximo los recursos que pueden encontrarse sobre el terreno.
¿Es posible utilizar este material lunar para cumplir los sueños del Presidente del Gun Club, Impey Barbicane, en la novela de la Tierra a la Luna de Julio Verne? Novela publicada en 1865, en los albores de la revolución industrial, por uno de los soñadores más grandes de nuestra era.
Un material milenario, palpable, tangible, corpóreo, que se encuentra a la vista y que ha permitido el progreso de imperios y naciones desde el comienzo del cristianismo, que ha revivido en la Europa a mediados del SXIX, se ha reinventado a comienzos del SXX de la mano de Le Corbusier y ha tomado impulso durante este siglo, para proyectarlo con gran fuerza y vitalidad, sea dentro o fuera de nuestro mundo.
- Rem y Manhattan
- Intro
Delirio de Nueva York ha sido concebido como un “manifiesto retroactivo para Manhattan”, ya que para Rem, la funesta debilidad de los manifiestos es su inherente falta de pruebas, sin embargo, el problema de Manhattan es todo lo contrario, es una montaña de pruebas sin manifiesto.
Koolhaas nos advierte: “El manhattanismo es la única ideología urbanística que se ha alimentado, desde su concepción, de los esplendores y las miserias de la condición metropolitana (la hiper-densidad) sin perder ni una sola vez su fe en ella como fundamento de una deseable cultura moderna. La arquitectura de Manhattan es un paradigma para la explotación de la congestión (…) Con Manhattan como ejemplo, este libro es un plan para una ‘cultura de la congestión’”. (Koolhaas, 1978:2)
- Cultura de la congestión
Tras una brevísima introducción sobre los orígenes del lugar y la formación de la primera colonia, pasa a exponer e identificar la tecnología derivada de las atracciones y parques sucesivamente instalados en Coney Island como el germen de la “cultura de la congestión”, una especie de pseudoparaìso terrena, defendiendo la fantasía como el principal motor del progreso. Como anteriormente ya lo habían hecho las exposiciones universales, las atracciones y parques de diversiones que se han ido gestando como meta proyectos urbanos, producto, entre otras cosas, de una cultura emergente dominada por lo técnico, entendiendo la imaginación como propulsor de esta nueva tecnología, para posteriormente aplicar estos testeos a la isla de Manhattan.
El inspirado ejemplo de la Gran exposición de Londres, celebrada en 1851 en el Crystal Palace, desata la ambición de Manhattan, que dos años más tarde ha organizado su propia feria, reivindicando así su superioridad sobre todas las demás ciudades norteamericanas. (Koolhaas, 1978:23)
El autor, en su manifiesto, lo ha definido como la tecnología de lo fantástico. Estas construcciones de –cartón- han configurado ciudades utópicas, semillero de prototipos arquitectónicos modernos; miles de torres, globos, agujas, millones de lámparas eléctricas.
Año tras año, millones de personas eran absorbidas por la isla con ansias de conocer este mundo fantástico, que ha ido evolucionando producto no de la necesidad de las personas, sino de sus demandas. Máximo Gorki, pseudónimo utilizado por el escritor Aleksei Maksimovich Peshkov, ha definido este laboratorio de naciente urbanismo escaso de realidad: El infierno está muy mal hecho.
- Visionarios
A comienzos del S.XX, sus impulsores, Tilyou, Thompson y Reynolds apuntan directamente a un único blanco, Manhattan.
A principios de 1880, el ascensor, creado por E.Otis en 1853, se relaciona con la estructura de acero, capaz de sostener la multiplicación de manzanas sin que el esqueleto de la estructura ocupe espacio. Gracias al esfuerzo mutuo de estos dos avances tecnológicos, entre 1900 y 1910 nace el rascacielos, concebido para la creación ilimitada de emplazamientos vírgenes en una única localización urbana.
Este movimiento cultural expuesto por Rem en la primer parte del libro, gestado a partir de ideas utópicas, recrea la evolución de Manhattan como mega ciudad, impulsado por avances técnicos y el fomento de empresarios, arquitectos y sobre todo la sociedad emergente.
La parafernalia de la ilusión que acaba de subvertir la naturaleza de Coney Island hasta transformarla en un paraíso artificial (electricidad, aire acondicionado, tuberías, telégrafos, vías y ascensores) reaparece en Manhattan como una parafernalia de la eficacia para que el espacio en bruto se convierta en conjuntos de oficinas”. (Koolhaas, 1978:87) En este espacio carente de toda reglamentación, ideología o teoría, los rascacielos –edificios preparados para absorber y concentrar en su interior todas las funciones, creando la máxima congestión en todos los niveles posibles; lugares caóticos, de ensueño, empapados del imaginario y las experiencias de Coney Island, predominaron como el gran instrumento urbanístico. El lenguaje resultante de este “urbanismo metafórico”, aplicado sobre la retícula de Manhattan, constituye el fundamento de la “cultura de la congestión”, “la cultura del siglo XX”. (Koolhaas, 1978:125)
A través de este manifiesto, Rem nos hace (re)pensar si la fantasía puede llegar a sostenerse como realidad. Alimentada por una sociedad demandante y producto del avance de la técnica en relación a la arquitectura, la respuesta es sí.
- Luego de la oscuridad
La posguerra constituye un cambio sociocultural y económico en el cual se desarrollan nuevas concepciones en el mundo de la arquitectura, producto de la vanguardia de una generación de personalidades de carácter imaginativo y visionario. Estos soñadores, a través de los nuevos materiales producidos por el avance tecnológico de las grandes guerras, revolucionarán no solo la forma, sino la manera de concebirla.
La industrialización es mucho más que una transformación tecnológica: “la máquina no es únicamente un dispositivo concreto, un ingenio, es también una máquina social, una organización racional de la producción”. Una de las consecuencias es la prefabricación, es decir, el uso de piezas intercambiables en la producción, lo que permite aumentar la rapidez y la eficacia de esta. La fabricación en serie de piezas se basa en la repetición, lo que necesita la realización previa de un modelo abstracto, es decir, exige que la producción sea pensada con anterioridad. La previsión, precisión, rigor y control se convierten en elementos indispensables para su funcionamiento. Esto afecta de igual modo a la arquitectura que se convierte en un sector más de la producción industrial, introduciendo conceptos como los de repetición en serie. El catálogo comercial aparece directamente relacionado con la prefabricación como consecuencia de su comercialización, con la catalogación se llega a un orden, a un control, a una previsión, a una selección, bien por categorías, bien por propiedades, bien por formas y todo esto no solo va implícito en concepto de normalización, sino también en el concepto de mercado (…). Casado Galván, I.: La arquitectura de la industrialización, en Contribuciones a las Ciencias Sociales, diciembre 2009, www.eumed.net/rev/cccss/06/icg9.htm
Federico Pastorino cita a una reflexión del profesor Oscar fuentes respecto a la “condición serial de la arquitectura” en un debate producido por Le Corbusier y Adolf Loos en la década del ´20,
(…) sobre qué momento de la historia debía ser el ejemplo para la nueva arquitectura. En esta discusión, los dos tomaron posiciones muy visibles, pero dijeron conceptos complementarios (…) Le Corbusier decía que los templos griegos eran un ejemplo relacionado con la industria contemporánea. Decía que el templo griego era una idea de serie, y que el Partenón era el ejemplo de alto estándar en la serie: “la definición de la arquitectura griega puede entenderse a partir de la definición de serie de las industrias contemporáneas, y el Partenón como epítome de la serie”. Adolf Loos le contestaba que estaba equivocado, que no era de Grecia lo que había que mirar, sino Roma. “Los romanos son superiores a los griegos porque no necesitaban crear. Los romanos se apropiaban, los romanos desarrollaban una propiedad superlativa para apropiarse, para tomar los desarrollos de otras culturas y hacerlos propios. Los romanos eran constructores, no creadores, en la construcción tenían la capacidad de apropiarse.
Fuentes, se refería a esta discusión, para sostener que ambos conceptos son necesarios para entender lo serial en arquitectura, un tema que le interesa particularmente dado que reconoce “en la arquitectura la necesidad de abrir caminos, la necesidad de que existan tradiciones, tanto para tomarlas como para crearlas”, sin que la tradición sea convertida “en algo rígido ni en un sistema de reglas”. (Fuentes, Oscar., Práctica Serial, Archivos de Arquitectura. Modos de práctica 01 (2003), editores Najle, Ciro y Font, Anna, U. Torcuato di Tella, Buenos Aires, p.97.)
- Ray and charles
Es interesante (re)pensar en el trabajo de Ray y Charles Eames en Los Ángeles para que podamos visualizar el punto anterior. Un trabajo basado en la indagación sobre las restricciones propias de los materiales y como racionalizar las ideas. La silla de madera laminada (La silla del Siglo según la Revista Time en 1999) ha ido perfeccionándose por los Eames durante incontables horas en su taller de LA. Este proceso de diseño, de investigación inmersiva en diferentes aspectos, se basó en limitaciones e impedimentos producto de las propiedades del material y los procesos constructivos propios de la época.
¿Hasta dónde podría curvarse la madera antes de astillarse? ¿Resistiría el diseño las demandas de la producción en masa? En 1943, Ray y Charles desarrollaron una férula de madera de transporte de emergencia en respuesta a la petición del Cuerpo de Oficiales Médicos que participaban en la 2º Guerra Mundial. Ray y Charles utilizaron los muebles que tenían en la habitación de invitados, crearon tablillas de chapas de madera, que unieron con un pegamento de resina y formaron curvas compuestas utilizando un proceso que involucra calor y presión. Los Eames fueron pioneros en el uso de tecnologías y a través de sus procesos de diseño pudieron comprobar cómo estas repercutían en los materiales utilizados; muebles de fibra de vidrio, sillas de resina de plástico y de malla de alambre, pero sin duda, su proyecto más relevante ha sido la Case Study House Nº8, en la cual el proceso de diseño implicó investigar las restricciones del sitio y probar los límites de las piezas prefabricadas. Básicamente, consta de dos cubos modulares con un armazón de acero. Esta génesis proyectual, concebida desde una fuerte carga teórica, es un ejemplo del uso experimental de los materiales y técnicas surgidas por el fenómeno la fabricación industrializada, que permite no sólo abaratar costos, sino reducir los tiempos de obra.
SIGLO XXI
- (R)evolución verde
Como hemos visto en este ensayo, la especie humana se ha adaptado a un entorno cambiante a través de la invención de soluciones tecnológicas que hacen nuestra vida más fácil: mejores hogares, métodos de producción agrícola más eficientes, transporte a nivel global, sistemas de comunicaciones, etc. La humanidad se esforzará y mejorará solo cuando se satisfagan las necesidades básicas. En este caso, la agricultura, que proporciona recursos y alimentos puede considerarse como la actividad fundamental que potencia las posibilidades de desarrollo de la humanidad.
Podemos discernir si dicho esfuerzo parte (o no) de demandas o necesidades, dependiendo de la acotación espaciotemporal en el que acontezca o del desarrollo económico propio de las sociedades, pero la falta de suelos aptos para el cultivo en relación al latente aumento de la población nos hace pensar en soluciones innovadoras, impulsadas por la revolución tecnológica propia del SXXI.
La evolución exponencial de la demanda de alimentos en función del crecimiento demográfico mundial pasó de 2 billones en 1950 a 6,5 billones en 2007 y se espera llegue cerca de 10 billones en el 2050, de los cuales un 80% vivirá en urbes. (FAO, 2007:9)
Con el pasar de los años, incrementarán los retos referentes al manejo de recursos, las limitaciones económicas y los problemas sociales productos de la alta densidad de población. El abastecimiento de los alimentos se volverá un factor crítico en las ciudades y sus periferias conforme que se utilice la tierra útil para edificar en lugar de sembrar.
La huella ecológica actual tiene el tamaño de América del Sur. Para alimentar a los próximos 3 billones de habitantes, necesitaremos una superficie adicional equivalente a la de Brasil. (ONU, Depto. de Asuntos Económicos y Sociales).
¿Cómo podemos expandir la industria y la producción agrícola sin comprometer los bosques para equilibrar la biodiversidad en nuestro ecosistema? ¿Es posible utilizar las zonas urbanas para la actividad agrícola?
- Intro
Dos de los mayores problemas que enfrenta la humanidad para la segunda mitad de este milenio son: la carencia de alimentos y la destrucción del medio ambiente. Se puede hacer uso de la tecnología para adecuar la infraestructura existente de nuestras ciudades y utilizarla para la producción alimenticia; generar nuevas tecnologías propician la inventiva e innovación que nos está llevando no solo a desarrollar ciudades, sino a desarrollar ciudades inteligentes (smart cities) (…), una ciudad capaz de aprovechar los datos que produce en su funcionamiento cotidiano, para generar información nueva que le permita mejorar su gestión y ser más sostenible, competitiva y ofrecer mejor calidad de vida. (Cortes/Rodriguez, 2012:8)
Dichas innovaciones (muchas de ellas producidas por revoluciones en el campo de la ciencia) generan cambios tecnológicos, socioeconómicos y culturales que impactan en nuestra forma de vida.
De acuerdo con el Dr. Schwab, una revolución tecnológica se caracteriza por el surgimiento de «nuevas tecnologías y nuevas maneras de percibir el mundo que impulsan un cambio profundo en la economía y la estructura de la sociedad». Con la máquina a vapor, la era de la producción masiva, y con el surgimiento de tecnologías digitales (nanotecnología, biotecnología, inteligencia artificial, sistemas de almacenamiento de energía, etc.), el mundo ha ido cambiando profundamente. La denominada cuarta revolución sigue a los otros tres procesos históricos transformadores: la primera marcó el paso de la producción manual a la mecanizada, entre 1760 y 1830; la segunda, alrededor de 1850, trajo la electricidad y permitió la manufactura en masa. Para la tercera hubo que esperar a mediados del siglo XX, con la llegada de la electrónica y la tecnología de la información y las telecomunicaciones. «La cuarta revolución industrial, no se define por un conjunto de tecnologías emergentes en sí mismas, sino por la transición hacia nuevos sistemas que están construidos sobre la infraestructura de la revolución digital (anterior)», dice Schwab (director ejecutivo del Foro Económic). La revolución 4.0 manifiesta la automatización total de la producción, a través de sistemas que combinan maquinaria física tangible con procesos digitales, con el objetivo de obtener fábricas inteligentes (…). https://www.bbc.com/mundo/noticias-37631834.
Desde finales de la década del ´90, el profesor Dickson Despommier ha formulado el concepto de desarrollar edificios cuya finalidad es la de ser fábricas de alimentos insertados dentro de entornos urbanos, contando con la posibilidad de integrar los núcleos de producción dentro de las ciudades.
- Concepto
Referente conceptual, formal y sistémico, la maquina se constituye como una segunda naturaleza donde los procesos de articulación todo/parte son reguladas por imperativos funcionales de nuevo soporte técnico. (Mele, 2018:4)
El concepto de agricultura interior (indoor farming) no es nuevo. El invernadero es una versión compactada de una granja tradicional, al reemplazarla por una estructura similar de varios pisos se obtiene una granja en altura. A raíz de esto, se define a la agricultura vertical como la práctica de elaborar alimentos en capas apiladas y superficies inclinadas y/o integradas en otras estructuras.
El principal reto de la granja vertical consiste en modificar el paradigma del espacio (Despommier 2010:179).
La introducción del rascacielos marca nuevamente el deseo humano de alcanzar las estrellas. En Delirio de Nueva York hay una caricatura (Koolhaas, 1978:83) que describe el rendimiento ideal de los rascacielos, en la cual, cada nivel se describe como un sitio virgen, una tierra artificial que se crea de la nada, allí se cuestiona la posibilidad de que en lugar de levantar personas y construir programas sobre la superficie, se levante la tierra.
El crecimiento económico y el avance tecnológico han permitido el desarrollo de este tipo de tecnologías, multiplicando la superficie cultivable en un mismo solar, produciendo alimento las 24 horas del día, los 365 días del año. Las granjas verticales funcionan dentro de la ciudad, en edificios, terrazas y terrenos preparados para albergar cultivos hidropónicos y aeropónicos, mediante luz artificial, basada en sistemas ecológicos como placas solares, se logra que los mencionados productos crezcan. Las granjas verticales ayudarían a cambiar la fisonomía de las ciudades integrando en los núcleos urbanos la producción agroalimentaria, reduciendo a cero los circuitos de distribución.
(…) La solución del espacio en las ciudades siempre termina por mirar hacia arriba. En este caso, la producción alimentaria pasa a localizarse en edificios especialmente diseñados para tal efecto, y el concepto de la verticalidad en la agricultura se proyecta en el futuro como la piedra angular de un desarrollo económicamente sostenible (…) es posible cultivar grandes cantidades de alimentos en edificios de altura, de las grandes metrópolis, lo que convierte a las ciudades en lugares idóneos para resolver el desafío que supone alimentar a la creciente población del siglo XXI. (Cortes/Rodriguez, 2012:41)
Los primeros ejemplos de estos prototipos se han construido en Japón (Nuvege), Corea del Sur (promovida y operada por su gobierno), Holanda (PlantLab), Inglaterra y Singapur.
Singapur es una de las ciudades más avanzadas y ricas en la región de Asia-Pacífico. Su economía e infraestructura la han convertido en el centro económico de Asia. Sin embargo, el 90% de sus suministros se importan desde más de 30 países, dependiendo su abastecimiento de la vulnerabilidad de los precios, el clima , el transporte, etc. Como contramedida el gobierno aumentó la inversión al sector agrícola para promover la productividad, alentar la expansión y la adopción de nuevas tecnologías.
Una de las primeras granjas verticales comerciales del mundo, Sky Greens, se edificó a 22 km del distrito central de negocios. La compañía afirma que puede producir 182.5 toneladas de productos por año (10 veces más que la agricultura tradicional). Esta granja de alta tecnología utiliza un sistema hidráulico de bajo carbono (A Go-Gro) que consiste en torres de 6 m de altura con un sistema de circuito cerrado que aumenta enormemente la eficiencia de la producción; utiliza bajas cantidades de agua y energía, reutiliza residuos y se beneficia proximidad al centro de consumo. (BRIN, 2016:22)
SOÑADORES (a modo de concluir)
Todo lo que yo invento, todo lo que yo imagino, quedará siempre más allá de la verdad, porque llegará un momento en que las creaciones de la ciencia superarán a las de la imaginación. (Julio Verne)
Durante el período de la revolución industrial se vivió el mayor conjunto de transformaciones económicas, tecnológicas y sociales de la historia de la humanidad desde el neolítico (transición del grupo de recolectores a sociedad agraria). Esta revolución marca un punto de inflexión en la historia, modificando e influenciando todos los aspectos de la vida cotidiana de una u otra manera. La producción tanto agrícola como de la naciente industria se multiplicó a la vez que disminuía el tiempo de producción, iniciándose una transición que acabaría con una mano de obra basada en el trabajo manual y animal, sustituyéndolos por maquinaria para la producción industrial. La gran diferencia con la revolución que estamos viviendo ahora, es que la revolución industrial fue un proceso lento que transformo nuestro planeta en casi 100 años, y la era digital está reinventándose a un ritmo vertiginoso, revolucionando nuestra forma de vida constantemente.
En nuestro campo de estudio, la tecnología ha condicionado ideológicamente en gran medida la producción y por ende la manifestación arquitectónica, sobre todo la novedad que la arquitectura supone y la búsqueda de la relación entre rendimiento y eficiencia.
El conocimiento y la innovación técnica de la construcción de la arquitectura se transmiten y difunden de una manera específica en la que las obras singulares juegan un importante papel. La formulación de nuevos programas funcionales trajo consigo un estímulo a la implantación de nuevas técnicas constructivas, nuevos problemas necesitan nuevas soluciones. Las decisiones constructivas no son solamente fruto de condicionantes objetivos sino que también reflejan ideologías constructivas e influencias económicas que se transmiten a través de los medios de comunicación de los arquitectos. (García, 2013:6)
Estos nuevos temas constructivos, producto de la evolución de la sociedad, sus necesidades y demandas, se tornan indispensables en la ciudad. Se construyen fábricas, edificios de oficinas, estaciones de tren, de micros, aeropuertos y grandes centros comerciales, símbolos del capitalismo, se multiplican los hospitales, las escuelas, los hoteles, los edificios administrativos, museos, bibliotecas, universidades, auditorios, teatros y, posteriormente, granjas verticales.
Este cambio en la fisonomía superficial de la ciudad, es un producto de nuevos programas arquitectónicos conforme avance la era del hombre, el cual se acompaña con el uso de nuevos materiales, como hormigón armado, acero, hierro, fibras plásticas y la continua e interminable necesidad de seguir buscando nuevas soluciones constructivas y arquitectónicas ligadas con los avances de la industria.
Esta condición y demanda de integralidad solicitada al diseño y a la arquitectura para vincular estratégicamente arte, técnica y artesanías constituyeron indudablemente los supuestos metodológicos puestos en juego en Vkhutemas y en la Bauhaus para definir el cambio epistemológico sustancial del pensamiento moderno. Este panorama expansivo habría de desplegarse pleno de innovaciones hasta el fin de la guerra fría en casi todos los países involucrados globalmente con el desarrollo de los debates ideológicos en la pugna por la hegemonía entre los bloques socialistas y capitalistas. Así se operaría transformando las demandas englobantes de los fenómenos culturales de las sociedades de masas y multiplicando su diversificación en prácticas productivas en las que la competencia establecía parámetros de control para sus mejores prácticas. Una cultura proyectual se habría de consolidar sobre la triple base concurrente de sus dimensiones institucional, técnica y artística teniendo al diseño como articulador de instancias tanto cognitivas como comunicativas. (Mele, 2018:3)
Estos hombres, entre otros, han sido soñadores. Sus sueños y exigencias han demandado y aprovechado de la industria los avances tecnológicos, propulsados por necesidad y o demandas propias de una sociedad cambiante y vertiginosa.
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